Em uma cidade no centro da província de Buenos Aires, uma criança vulnerável social e emocionalmente acusa o motorista do ônibus escolar de tê-la abusado.A revelação abala a paz provincial, mina as bases de sólidas amizades, traz à tona intimidades e segredos.Embora o destino do acusado possa ser previsto durante a leitura, as dúvidas permanecem, os questionamentos persistem, e são resolvidos em uma cena final breve e devastadora em sua simplicidade, inesquecível.Esse é, grosso modo, o enredo de "El silencio", a nouvelle que Juan José Burzi acaba de lançar na Galerna.Além de escritor, Burzi é tradutor e editor literário.Publicou os livros de histórias "A God Too Small" (Edulp, 2009), "Dreams of the Elephant Man" (Gárgola, 2012), "Los Desires" (Zona Borde, 2015) e "Shibari" (Evaristo Editorial).Seu trabalho anterior a "El silencio", "La mirada en las sombras" (17grises, 2019), consistiu em miscelâneas e ensaios sobre Caravaggio, e ganhou o Primeiro Prêmio Municipal para o biênio 2018/2019.Ele também escreveu para o público infantil.Publica a revista crítica Los Asesinos Tímidos, publicação cult que reúne as vozes mais interessantes da literatura contemporânea"El silencio" faz uma proposta que se destaca da produção literária de Burzi, conhecida pelo tratamento do sinistro, das deformidades e dos tabus.Admirado por sua perícia em lidar com temas difíceis e por não ter comichão ao escrever sobre sexo, perversões e detalhes lúgubres, neste caso ele aborda uma história de pedofilia por meio de um realismo que exibe uma marcada vocação para a objetividade, um realismo despido de ornamentos, quase etnográfico em seu poder de observação da rotina e comportamento esperado dos habitantes de cidades como Hueso Blanco.O conceito de realismo é certamente complexo, problemático.O realismo oitocentista baseava-se na continuidade entre o narrado e o vivenciado, na semelhança: Foucault (2004) disse acertadamente que a semelhança organiza o jogo dos símbolos, permite o conhecimento do visível e do invisível, organiza a exegese e a interpretação dos textos.Mas desde seu surgimento, o realismo literário vem mudando para representar novos cenários sociais.Hoje, esse estilo apagou seus próprios limites para incluir uma quantidade inimaginável de detalhes e desafiar o plausível com tramas intrincadas.No caso de "O Silêncio", não é o realismo histérico de Eugenides, Pynchon ou Rushdie, nem um realismo caótico que procura mostrar a inter-relação de todos os elementos do nosso mundo: trata de um assunto difícil e concentra-se na individualidade ... de personagens das classes média e trabalhadora, descreve cenários reconhecíveis e personagens familiares, mas escapa aos seus limites e consegue fazer da cidade o mundo e os vizinhos serem todos nós.O material foi cuidadosamente organizado: a cena de abertura mostra Alicia Andreani tentando chegar a um supermercado longe de seu bairro e recebendo pacientemente um insulto de um vizinho.Por que andar tanto tempo para fazer uma compra?Por que ele não reage a um insulto tão equivocado?As perguntas, habilmente plantadas no início da narrativa, conduzem a leitura.A mãe de Axel Coria garantiu que toda a vizinhança saiba que Carlo Andreani abusou de seu filho.Segue-se a denúncia, o engrossamento da trama, os detalhes que queremos e não queremos saber.A acusação surge junto com a pergunta: a criança fala isso para que seus pais parem de bater nela ou está falando a verdade?Para manter o suspense, Burzi apresenta os personagens um a um, conta sua história e depois os relaciona com a denúncia, com a defesa, com a investigação.Os personagens parecem atuar atrás de uma vitrine, como se o narrador os mostrasse alternadamente para que possamos observá-los em sua interação e nos maravilhar com o que são capazes de fazer.O mesmo vidro que os revela esconde com seu reflexo o que precisamos saber para esclarecer nossas dúvidas.Sabemos quem é o advogado que se encarregará de salvar seu amigo, o que pensa o professor de Axel, o que faz sua esposa, Alicia, o que diz o próprio Carlo.Também sabemos que sua filha, Ana, se distanciou de seus pais e os deixou sozinhos em uma cidade onde todos agora os odeiam.Mas ignoramos motivações, detalhes, projetos.Assim, passamos a fazer parte daquele povo que observa e se indigna, que grita sem saber.As vozes dos vizinhos, que primeiro apoiam Andreani porque desprezam o Coria e depois mudam de posição, dão à história uma reverberação coral.O povo torna-se mais um personagem: indignado, duvidoso, insultante e, por fim, calado.Essa massa de vozes que pode ser ouvida no fundo da história corresponde a uma geografia desproporcional em que as ruas se sucedem sem parar e culminam em assentamentos precários, nos quais o cemitério e a delegacia se estendem como os de uma grande cidade e o os bairros se distanciam a ponto de conceder a Alicia um certo anonimato se suas pernas permitirem que ela caminhe vinte quarteirões e se afaste de seus vizinhos mais próximos.A este espaço alargado, a presença de um autocarro escolar laranja, conduzido por Andreani, confere-lhe uma nuance cinematográfica estrangeira.O desenho deste espaço desafia os limites impostos pela verossimilhança e sugere que esta história possa ter lugar neste país e em muitos outros, nesta cidade e também perto de casa.Através de uma narração em terceira pessoa, limitada ao que pode ser visto e ouvido dos personagens – também aos seus desejos, medos e expectativas, ainda que de forma distante –, a rede de relações que faz de Hueso Blanco um humano complexo e atormentado central, desejosa e temerosa, vociferante e ao mesmo tempo reprimida.Esta cidade-mundo, que lembra "La Colmena" de Cela e "Payton Place" de Metalius, é um lugar onde, além do abuso, proliferam outras formas de violência: discriminação na escola, agressão física contra a mulher, traição, abandono, ostracismo.O que nos acompanha ao longo da leitura é, sem dúvida, essa violência última, o silêncio.Acho que a chave para esta nouvelle está claramente indicada no título.A história também é sobre perversões, sobre infância vulnerável, mas principalmente sobre o poder que o silêncio tem quando o transformamos em arma.E há muitos silêncios nessa nouvelle: um deles se manifesta na distância entre o narrador e os personagens, necessária em uma história que precisa de dúvida e mistério para funcionar, pois esse vazio permite esconder a emoção e a intimidade.O silêncio reaparece na posição de alguns personagens que preferem calar para fugir do conflito, ainda que isso prolongue sua execrável conduta.O silêncio surge no choro –uma imagem recorrente na história é a do choro silencioso–, é intrínseco à infidelidade, faz parte da mentira, espera os personagens na noite solitária e fica conosco quando fechamos o livro, irmão agora do eterno e maravilhado momento que segue a música e precede os aplausos.(*) "O silêncio".Nouvelle.Editado por Galerna, ano 2022, 144 páginas.